一、两字繁体字网名绝伤
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2、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
3、积字而成句，积句而成诗。句之妥恰与否，诗之工拙判焉。故欲学作诗，必先学造句。造句之法，不仅属对工整炼字稳妥而已，必使全句轻灵流动绝不板滞方佳。至于唐人诗句，各有胜处，苟非勤于习诵，断不能模仿其万一。兹将五言七言之种种句法略举于下：
4、鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
5、王杨庐骆体王勃、杨炯、庐照邻、骆宾王也。
6、升沉应以定，不必访君平。
7、霖雨思贤佐，丹青忆老臣。
8、云边树绕巴山色/树里河流汉水声
9、楚山不可极，归路但萧条。
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11、瑹歌霸气超拽繁体字带号。
12、乐府重翻宝鼎见，厌他水调竹枝歌。
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14、然正格之外，又有变格。唐以来均盛行之。但初学作诗，总以正格为是，若不注重体格，谬托古人变格之说，好高务远，随意吟咏，势必不能形似，而贻画虎不成之诮。兹特将律诗中各种变格，分别言之于下，学者不可不细辨也。
15、五言绝诗，重在真切，故质多胜文；七言绝诗，重在高华，故文多胜质。而其难易之判，与律诗适相反。盖五绝只四句二十字，真意未宣，而诗句已尽，故入手功夫，五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下：
16、朝罢香烟携满袖/诗成珠玉在挥毫
17、嗟我与先生，虽时出圭角。
18、修饰舆马待驾来(太仆公孙贤)
19、至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人
20、柠檬加醋@||够酸了吧@
二、伤感网名两个字
1、旦夕更楼上，遥闻横笛声。
2、以人而论，则有苏李体李陵、苏武也。
3、凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。
4、绿奔川内水/红落过墙花
5、且有押三字韵脚者，亦取现成之字。如“地犹邹氏邑，宅即鲁王宫。”又“气蒸云梦泽，渡撼岳阳城。”又“猿啼洞庭树，人在木兰舟。”又“势分三足鼎，业复五铢钱。”所押之鲁王宫、岳阳城，木兰舟、五铢钱等三字韵脚，亦极连贯，而无可改易者。
6、望不见兮心氛氲，萝冥冥兮霰纷纷。
7、大厦垂垂就，佳莲得得开。
8、上诗起二句是写现在，故用一“旧”字、一“荒”字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一“今”字、一“曾”字，便有无限感慨之意。
9、谓一句中第二字不得与第五字同声。同则两头大，中心小，似蜂腰之形。如古诗“远与君别久”句，“与”字、“久”字，同为上声之类。
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11、集句诗，或杂集众人之句，或专集一人之句，要必有起伏顿挫，回环往复，斯能一气呵成，若天衣之无缝。如有一语未妥，一联未洽，则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下：
12、北漠孤臣梦/南陔孝子心
13、上诗前二句写情景，后二句有无限思念，无限感触，抵得一首征人思归之作。
14、诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古来诗人，亦有诗中用俗字者，如老杜诗云：“峡口惊猿闻一个”、“两个黄鹂鸣翠柳。”又“楼头吃酒楼下卧”、“梅熟许同许老吃”。诗中之“个”字“吃”字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深，终以不用为是。
15、水横洞以下渌，波小声而上闻。
16、上诗起二句颂其人，四两句从德字表出誉字，是为寿字伏线，六两句言其地，末二句才揭出祝寿本意。结构谨严，自是名作。
17、学习对偶，至七字为完毕，以后则可入手近体诗矣。至七字对之平仄，与五字对相类，如第一第三第五字可以不拘，而第二第四第六字则不可差误。此前人所以于七言近体诗又有一三五不论二四六分明之说。兹再举例如下：
18、大诗兄按：相关典故注释如下：
19、音律所始，本于人声。声含宫商，肇自血气。先王用之以作乐歌。乐八音皆诗，《诗三百》皆乐。诗既由乐而出，则诗中之平仄，自必审音而后叶。如桓伊吹笛，必经三弄；伯牙鼓琴，必合七弦；音调熟则诗句工，而生涩佶屈之弊，必一扫而空矣。
20、四时之景不同，故诗家点景之法亦不同。但以冬夏二时之景与春秋二时之景相较，则冬夏自然较少。而以夏令之景与冬令之景相较，则犹以夏令为少。唐诗三百首中，唯杜审言夏日过郑七山斋一诗，写得极幽雅，极淡远，可为夏日点景诗之杰构。自特摘录于后：
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1、缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹)
2、倦鹊绕枝知冻/飞鸿涵水带秋
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4、押韵之法可分二种：一为限韵，由命题者选定一韵中某某数字，而令作诗押之；一为选韵，由作诗者自择与题意相近之数字，而分别押之。二法之中，前者比较稍难。初学作诗，自以后者为宜。读者于练习造句之时，即可注意及此。而所选韵脚，贵响而且显，最好莫若押一字之韵脚。如“露从今夜白，月是故乡明。”又“山随平野尽，江入大荒流。”又“星临万户动，月傍九霄多。”又“水落鱼梁浅，天寒梦泽深。”又“绿树村边合，青山郭外斜。”又“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”所押之明字、流字、多字、深字、斜字、寒字等，皆以一字而能点醒全句者。学者宜摹仿之。
5、对月不可无，看花必须有。
6、上诗起句写溪畔远景，第二句借渔船一问，通体便觉灵动异常。第三句点明桃花，顶上句问字之意；第四句点明溪字，仍应问字口吻，妙在有悠然不尽之趣。
7、痛而不言i||笑而不语i
8、白头搔更短，浑欲不胜簪。
9、以别名者子美有《垂老别》、《新婚别》、《无家别》。
10、平去有尾音，上入无尾音，一不同也。
11、八荒开寿城，一气转洪钧。
12、后生多后士，吾其返自烛。
13、其如果真有这样的记忆高才，起码记得一两首诗词吧，这可是最容易让人背诵的，而鬼本中却无一首像样的诗词，这不是自欺欺人吗？建立在这样基础上的两条脂批又还有多少真实性可言呢？由此，吴梅村创作说也就失去了依据！
14、大诗兄按：推荐阅读曾国藩选编的《十八家诗钞》。
15、野人相问姓/山鸟自呼名
16、青山横北郭/白水绕东城
17、辽了料略腰杳要约交狡校脚高槁诰阁遭早灶作桃稻盗铎
18、槐密山庄避暑/蓼疏水国知秋
19、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
20、上诗第一联以鸥来引客，而第二联一句纵一句擒，是正为客至也。第三联写款客之情，第四联想到邻翁作陪。情外有情，的是写情圣手。
四、繁体网名两字伤感霸气
1、周卫交戟禁不时(卫尉路博德)
2、斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。
3、潮平两岸阔/风正一帆悬
4、青惜峰峦过/黄知橘柚来
5、始于起初.||终于最末.
6、厮守む一季班驳っ娓娓而来
7、上诗首句从闺妇说起，不知愁三字正为转句作逼势，第二句承上不知愁来。第三句转出忽见二字，正是触景生情之法，末句勒到怨字，余味深长。
8、外家公主不可治(京兆尹)
9、孤古故割西洗细膝梨礼例栗迷米谜密佳解戒黠排摆败拔
10、倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林、树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
11、心事数茎白发，生涯一片青山。
12、平理请谳决嫌疑(廷尉杜周)
13、合者，结束全诗，俾有下落也。或开一步，或放一句，总以言有尽而意无穷者为佳构。唐诗中合笔之足以惊人而传诵一时者，首推刘禹锡之蜀先主庙诗。兹亦照录于后，以为学者之模范。
14、凋零的落燕，南飞过落寞 独望孤燕 或者 燕以逝去那带血的伤 现想的地 不太好 见谅
15、若更在鼓之中心，以木槌重击之，则其声为"冻"，是为去声。
16、◇这些繁体字你用对了吗？
17、一字之对既习熟矣，然后增一字而为二字对。二字之对，有两字平行者，有两字侧串者。何谓平行？上下二字皆实字或皆形容字，如日月对虹霓、浓淡对深浅之类。何谓侧串？上为形容字而下为实字，或上为实字而下为形容字，如蕙风对甘雨、月瘦对云痴之类。学者须知平行之字止可对平行，侧串之字止可对侧串。至平仄则下一字须平对仄仄对平，上一字则可平可仄，不必拘定。今再举例如下：
18、漠视我的爱ㄟ独占你的情ㄟ
19、草生公府静/花落讼庭闲
20、⊙●○○●，○○●●△。
五、两字网名繁体字忧伤
1、独为醒：《古唐诗合解》：屈原曰：“众人皆醉我独醒。”此却翻案曰：不忍独醒。非苟同于俗也，盖逃于酒以避乱，而得全其身耳！此玩世不恭之询也。
2、上诗第三句写薜萝，第四句写荷荠，都是点缀夏景。第五句写日写雨，第六句写云写雷，而夏日晚景如在画图中矣。
3、总而言之，这仅是何莉莉为贩卖鬼本编造的谎言。据说，何莉莉曾亲口承认那两条脂批是他编造的，这充分暴露了他的真面目。一个人活在世上，起码要有基本的荣辱观、幸福观，为了钱或名竟然可以谎话连篇，不知荣辱与羞耻，这样活着还有什么幸福可言。何莉莉的所作所为颠覆了人们正常的人生观。
4、“竹枝词”专写风土，其体与七绝近似，但重音节而意义次之，重气韵而文采次之，大都皆眼前指点之语。今示其作法于下：
5、为平生四支，作也，去声四寘，因也。
6、淑气催黄鸟，晴光转绿萍。
7、翠屏千仞合，丹嶂五丁开。
8、如果说情节好坏只在读者的感觉，见仁见智，我们看看文字吧，那可是硬伤。就说书中的诗词，红楼时代的人们对诗词可是很有讲究，不说意境韵味能否令人赞赏，起码格律要符合基本要求。然而，《吴氏石头记》中却没有一首像样的诗词。廉萍老师举例说：
9、回顾驱流俗，生涯似众人。
10、奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
11、金阙晓钟开万户，玉阶仙杖拥千官。
12、惟有个侬偏爱惜，三眠还要倩人扶。
13、上诗写女儿相望之意，首句言女儿之操业，次句言女儿之候言，四两句以石鼓、桐鱼为比，语语动人，其郑、卫之遗欤？
14、庙堂知至理，风俗尽还淳。
15、平平平仄仄，仄仄仄平平。
16、双鬓秋霜留菊傲/满身夜月纳荷凉
17、犬迎曾宿客/鸭护落巢儿
18、万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
19、水高春雨足/山杂夏云多
20、江月随人影/山花趁马蹄