五字诗意淡雅古风网名四个人
1、比拟。刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，/正如我轻轻的来;/我轻轻的招手，/作别西天的云彩。/那河畔的金柳，/是夕阳中的新娘;/波光里的艳影，/在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当作人来看待。以人拟物的，如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意/则明亮亦如你窗前的烛光/稍有暧昧之处/势所难免/因为风的缘故/……以整生的爱/点燃一盏灯/我是火/随时可能熄灭/因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。当然，归根结底，实质还是“拟人”。
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3、(平仄)“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话说，“平”就是第一声(阴平)、第二声(阳平)，“仄”就是第三声(上声)、第四声(去声)。
4、{61}、寒烟锦瑟弦
5、(唱和)作“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。“和诗”多是广义的，而即使旧体诗(词)也可以用广义的和法，比如你写一首如梦令，我可以有感而和你一首临江仙……
6、●大言：即说大话，夸海口。系调侃、玩笑之作。
7、总之;押韵是同一韵母的有规律的重复，犹如乐曲中反复出现的一个主音，整首乐曲可以由它贯穿起来。中国诗歌的押韵是在句尾，句尾总是意义和声音较大的停顿之处，再配上韵，所以造成的节奏感就更强烈。
8、奈何桥畔，
9、提刀拿江山(五字诗意淡雅古风网名四个人)。
10、挽手说余生
11、{15}、花落君独醉
12、色有色调，音有音调，一幅图画往往用各种色相组成，色与色之间的整体关系，构成色彩的调子。称为色调。一首乐曲由各种声音组成。声音之间的整体关系。构成不同风格的音调。一首诗由许多字词的声音组成，字词声音之间的整体关系，也就构成了诗的音调。
13、{29}、絮锦岁岁梦
14、(诗余)指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
15、提笔书几行
16、忽而今已夏，
17、一个人一座城一生心疼
18、来源：半个山中宰相
19、古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。
20、唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
21、{17}、寒玉簪秋水
22、(4)战争诗。
23、减字剥皮诗/加冠诗/添脚剥皮诗/(附)拟古诗
24、双声叠韵诗：每句都有双声字或叠韵字的诗。
25、意象经营重于修辞。
26、1石碑诗
27、{32}、朝暮醉相思
28、(韵部)将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。
29、中国大典诗歌的节奏是依据双语的特点建的，既不是长短格，也不足轻重格，而是由以下两种因素决定的。
30、内涵是开放的
31、●声母诗：诗句的字的声母正好是拼音声母数。
32、八大山诗：是叠翠诗的改装，形状像飞雁体。八行，每行开头为同字。
33、(1)叠词回文诗
34、1蜘蛛图诗(综合离合诗)：全图因形似蛛网而得名。
35、主要流派
36、35：埖幵耒苾葒
37、落叶袭城幸福的味道，
38、嵌名系列：原则是“要当字则正用，意须假借”。
39、①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
40、{54}、无途的归人
41、犯韵体：犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。每句首字与本句末字押韵，便称为犯韵体。
42、(诗人轶事)(诗说词说)
43、古典诗歌语言的音乐美
44、1饮月诗(反义诗)
45、古风，一指古代的风俗习惯，多指质朴的生活作风：古风犹存。同时古风也是一种文学载体，唐代以后诗人做古体诗，即称古风。古风只有三类：“歌”、“行”、“吟”例如：《长歌行》，《短歌行》，《白雪歌送武判官归京》，《茅屋为秋风所破歌》等。
46、风人诗：谐音诗与谐音双关诗，利用同音假借字作文学的隐语。
47、{20}、一枕水眸剪
48、装你袋快乐
49、{55}、缥缈淡如风
50、宫殿屋名诗：每句嵌入建筑物名称。
51、1六棱品字玦诗：共含三个六棱形，分成六个三角形。先以六个角上的字来读，分别是碧、暮、翠、暗、小、夜。呈三角形状来读。可读出六首五言绝句。
52、趁时光还在
53、《汉书·礼乐志》：“和亲之说难形，则发之於诗歌咏言，钟石筦弦。”汉荀悦《汉纪·惠帝纪》作“诗謌”。唐韩愈《郓州溪堂诗》序：“虽然，斯堂之作，意其有谓，而喑无诗歌，是不考引公德而接邦人於道也。”明王鏊《震泽长语·官制》：“唐宋翰林，极为深严之地，见於诗歌者多矣。”鲁迅《书信集·致窦隐夫》：“诗歌虽有眼看的和嘴唱的两种，也究以后一种为好。”
54、故笙诉离歌
55、咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。
56、(重韵)即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
57、{16}、温一壶月光
58、以上所说的节奏和音调，是就声音论声音、是一首诗中各个字的字音内配合组织。然而。古典诗歌的音乐美并不完全是人音组合卜效果，还取决于声和情的和谐、就象作曲时要根据表达感情的需要选择和变换节奏。调式一片。写诗也要根据表达感情的需要安排和组织字词的声音。只有达到声情和谐。声情并茂的地步。诗歌的音乐美才算是完善了。下面就以两基诗歌为例，作一番具体的分析。
59、拈花倾城笑
60、1圈儿诗：
61、{93}、青丝挽来生
62、{64}、温歌酒中仙
63、(6)送别诗。
64、{30}、风月不等闲
65、1926年围绕北京《晨报》的《诗镌》，集合了一批立志要为新诗创格律的诗人，其中有闻一多、徐志摩、朱湘等人，他们随后还创办了《新月》和《诗刊》，“新月派”由此得名。新月派诗人中闻一多的理论最为完整明确，他主张诗应当有音乐的美(主要指平仄，音韵)，绘画的美(主要指词藻,色彩与意境等)，建筑的美(主要指诗节句式的匀称整饬)，总之要“理性节制情感”，带着“镣铐”来“跳舞”，这是对诗人更高的审美要求。
66、诗词合璧：专指回文虞美人又可读出回文律诗的。
67、{80}、彼岸花凋落
68、南城忆潇湘
69、同头诗：就是每句诗的开头一字都相同。
70、叠韵诗：全诗各句所用的字的韵部均相同的诗。
71、{73}、挚瑶满夙缘
72、●了语：
73、三秒萌定你
74、(2)自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼(1819—1892年)是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。我国“五四”以来也流行这种诗体。
75、{26}、十里红妆梦
76、湖畔派
77、复字体：是在全诗中重复嵌用同一个字，而且一句中可以复用两三次。
78、{09}、不俗即仙骨
79、10：林空鹿饮溪
80、(拗救)先用了拗(不合律)，再救一下，合起来就叫拗救。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持平、仄数量的平衡。
81、素手挽清风
82、两字连珠诗：是在每句诗中重复嵌用两个字